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画面上的意识流——评张明亮

人类文明发展到今天，艺术也越趋多元化，综合材料以其不拘的形式、多元的材料和大胆的探索，成为当代艺术的潮流。明亮在近几年的艺术探索中，也越发钟爱于综合材料。看他的作品，就像看马塞尔·普鲁斯特的《追忆似水年华》，满眼的意识流在涌动，仿佛透过抽象的色块就能剖离出木上的纹理、城市的棱角，也能清晰地读到他的思想、看到他的灵魂。或许这正是他独爱综合材料的原因：可以将自己看到的世界，浸润自己的情感，然后化为无拘无束的意识流，最后视觉地予以呈现。因此，他的绘画总在抽象和具象之间，在似与不似之间，即便在他的油画作品中，也表现出这样的特点。

某种程度来讲，综合材料是一种实验的艺术，同一种材料用在不同的画布上可能有不同的效果，同一种材料采用不同的笔法技巧也可能会呈现出完全不同的状态，这需要反反复复的实验，才能得出想要的效果。“有时候实验几十次上百次都得不到想要的效果”，明亮如是说。确实，这是最大的考验。“但也是其魅力所在，你永远不知道下一次实验会出现什么样意想不到的效果。一旦达到所需要的效果，便小心的保留下来，呈现在画面构成中。”一个对艺术如此着迷的人，面对屡次的重试，拥有的却是如此明媚的想法。

在明亮的作品中，我们总会发现有动态的思想在凝重的色彩中流过。确实，他的创作不拘泥于任何一种材料和主题，却惯用一种主要色彩作为基调，成为他整个作品的思想根基，然后在这种情绪之上解构出别开生面的景象。纵然有时未必能立刻看出他所表现的具体形象，却能逐渐感受到他透露出的艺术思想，这样强烈的情感色彩让他的作品有直击人心的力量，只一眼就印象深刻、触动心弦。

所以，与其说他画的是画，倒不如说他画的是自己的意识，是一个他所“认为”的世界。艺术是用于呈现意识、表达情感的，如果脱离了这个主题，再强的形式感也变得苍白无力。这一点，明亮做得很好。（杜蘅）