冯民生的风景油画:浪漫主义调性下的西部江山

2018-01-23 08:53 作者:

摘要:冯民生说,他的油画之路经历了由学习研究到实践创作的过程。学习阶段从古典主义到新古典主义,从现实主义到浪漫主义,从印象主义到后印象主义,也包括抽象主义和现代主义等等。但是,其油画的创作实践以风景为主,那些染上绚烂色泽的西部江山,无不洋溢着浪漫主义的激情和调性。

冯民生  陕西师范大学美术学院院长、教授,油画家

导语:冯民生说,他的油画之路经历了由学习研究到实践创作的过程。学习阶段从古典主义到新古典主义,从现实主义到浪漫主义,从印象主义到后印象主义,也包括抽象主义和现代主义等等。但是,其油画的创作实践以风景为主,那些染上绚烂色泽的西部江山,无不洋溢着浪漫主义的激情和调性。

同时,冯民生的核心艺术观在于“油画本土化”、重视“写意性”和“气韵生动”的中国艺术精神。这与他长期研究中西艺术理论有关,他的理论专著《中西传统绘画空间表现比较研究》是在深度熟悉中西方艺术的基础上写作而成。随着对油画艺术的认识和理解,他又对源远流长的中国审美文化和艺术形式产生了浓郁兴趣,主张油画的中国化。

冯民生说:油画只有成为表达中国人民思想感情和体现中国文化精神的载体,才能使油画艺术真正成为具有中国气魄和特点的“中国油画”。也才能使其为世界艺术作出贡献。

《樊川春色》80x60cm

《新农村》80x60cm

《初秋时节》

西部西部 : 油画的本土化实践

从冯民生的作品,可以看到他走遍了西部江山,写尽了西部的清晨黄昏、春阳夏雨秋风和冬雪。《祁连之秋》《关中三月》《巍巍昆仑》《青稞熟了》《肃南秋早》等等,近十年来的风景关注点落于西部。西部的神秘和辉煌、浑厚和清透,似交响乐又似史诗,呈现于冯民生的画布上。

雅昌艺术网:冯院长,油画民族化或者说本土化为何成为您坚持的创作观?

冯民生:我本科和研究生都是主攻油画专业。毕业以后,当时人物、风景、静物都画。我们知道在中国油画发展过程中许多油画家都在思考:怎么使它本土化,我们原来叫民族化,尤其是上个世纪50年代提出民族化的问题,这是中国油画家的诉求:希望以西方材料、工具来表达中国人的思想感情、审美理想,所以提出民族化的问题。

本土化是我的一个追求。我觉得有成就的中国油画家都在思考这个问题,比如说第一代画家李铁夫、徐悲鸿,林枫眠,刘海粟、再到后来的董希文,吴作人 等等,他们都在思考这个问题,为什么呢?就是因为油画在技术层面很难超越西方,如果把民族的东西融入油画表现之中作为一个民族符号出现,就跟俄罗斯油画一样,最初学的是意大利,后来学法国,一段时间俄罗斯油画在世界没有你地位,只是在巡回画派才具有了民族特色,赢得了世界艺术地位。当然他们有美学思想,比如说车尔尼雪夫斯基的艺术思想,加上巡回画派的实践。我们一提起俄罗斯的美术,肯定绕不过列宾、谢洛夫,克拉姆斯克伊这些人,因为他们把作为意大利、法国的传承油画发展成一种俄罗斯民族的一种风格和特点。

雅昌艺术网:我们都知道您的作品主要关于西部风景,为何主攻风景油画?

冯民生:民族化问题中国每一代油画家要完成的愿望。我在实践过程中发现中国人在油画风景中更能体现出民族审美情趣。中国人崇尚天人合一的思想观念,把自然作为寄托感情的一种方式,所以风景画也好、山水画也好,更适合体现中国人的思想,受这个影响,慢慢的我开始主攻画风景。画风景的时候我觉得无拘无束,感情寄托更直接;还有一个原因是在风景画中民族化的思考,比如说中国的写意精神,意境的营造。再一个是我们所说的这种意象的思维能很好地体现在风景上,由于对油画实践中的这种中国艺术精神创作法则的思考,慢慢的我从人物、静物等过渡到风景画创作。

雅昌艺术网:您觉得油画本土化,主要体现在写意性上吗?

冯民生:不一定,写意性只是一个方面。油画本土化有两个条件:一是首先要把西方油画真正的知识体系,或者是说把法则、特点掌握了;二是在此基础上对油画特点有很好的驾驭,在表现过程中把中国艺术精神的情感、思想融到表现中。这个过程是一个自然而然的过程,比如说上个世纪50年代追求民族化,有人简单理解成钩线填色装饰化过程,这就是把民族化简单化;其实更多应该是从观念思想角度体现出来,我认为民族化或者是本土化不能单从形式上去理解,更多的从绘画所表现出来的意境,整体的气氛、精神品格等精神内涵去思考。

雅昌艺术网:除了本土化的创作观,您还看中什么?

冯民生:当然油画的技法和创作规律都很重要,尤其是锻炼眼睛的观察力和鉴赏力,使一个一般人的眼睛逐渐转变为画家的眼睛。这样才能掌握油画的基本技巧,以展现形体真实和色彩丰富的油画特点。油画与国画不同,国画靠积累,油画则靠感觉和眼睛对物象色彩和空间状态的捕捉能力,它并不随着作画时间的长短而发生太大的变化,甚至会出现这样的现象:画的时间越长,感觉越不好。我们看西方绘画大师的作品,他们的代表作基本是青壮年时期作品。在我国也有许多从事油画艺术的名家,在进入老年后都放弃了油画创作,改画国画。虽不排除他们对中国传统绘画的热爱,但更主要因为身心体力不支。这充分说明驾驭油画语言的复杂性和艰难性。

责任编辑:夜曲

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