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意托邦｜魏庆立绘画作品展

意托邦|魏庆立绘画作品展

策展人：孙磊

出品人：任文学、张在村

主办：荣宝斋（济南）有限公司

承办：荣宝斋济南银丰美术馆 1956•如释艺术工场

展览支持：

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发展有限公司

意托邦

中国绘画传统中一直有一条“隐逸”之路，本质上是一条精神的“出世”之路，是作为人融入自然的主观路径。而在当代社会的场域中，这条路径本身是极其奇特和艰难的，奇特是因为这条路径一直存在，无论社会的变革如何巨大；艰难是因为现实已经无法让人“跳出三界外，不在五行中”了，必须与这个世界周旋，尤其是与这个不以“自然”为內象的世界进行周旋，人与自然的关系已经逐渐社会化了，尽管在内心仍保持着绝对精神的自然属性。魏庆立正是因为自身处世方式的“隐逸”状态，而在自己的绘画中呈现出一种超然的“出世”情怀。

首先，魏庆立多年追求的山水画表达实际上是一种强调精神的“出世”结构，而这个结构中最为重要的是“意”的表达与理解，语言上注重“意”的笔墨质地，语境上强调“意”的气韵生动，关键的是他试图在传统造境结构上重构自己的“意”念，建构“意”的当代性视觉表述，这种表述本质上是一种传统语法的当代转换。魏庆立不是要与传统决裂，而是一个以当代目光为前提，重审传统的语言精神，并且对他而言，重审的目光应该是犀利的。因此，他的“意境”是一种重审并重构的“意”的境界。

令人匪夷所思的是：魏庆立重审重构“意”的结果却是一种“理想国”的境界。

魏庆立的理想国是建立在人的现实与山水之境的错置与呼应中的，他刻意将微观的生活置入山水的宏观场域中，让人的困境与笔墨自然的气息融为一体，形成某种特殊的语音和语调，让我们不得不反思我们的处境，这种处境在魏庆立那里指向两个方向：一是现代人的不安处境，二是传统文化的不安处境。对于他本人，这种处境常常交织在一起，使他不得不用一种对“理想国”的崇仰来超越这一切，同时，传统中的“自然”一直是他绘画的底色，在这个底色中他常常退至传统花鸟的形式中，这是一个微观笔墨精神的园子，一个笔墨的“逍遥园”。那么用这样的逍遥园底色来重构自己的理想国，是他的命运，也是他的“意”志。

因此，我将他对“逍遥园”与“理想国”的追求称之为“意托邦”。

孙磊

2021年12月10日