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艺评 | 毛岱宗谈刘明亮的绘画——意象的种子

刘明亮的绘画,从早年学画时就种下了“意象”的种子。

这些年来,明亮的绘画一直是“写意性”的。在学习绘画的过程中,明亮是属于顿悟型的,按照自己的喜好,直奔画面的意象表达,或者说直入“写意性”的境地。

黄河系列2 60×80cm 布面油彩

简单说来,写意性绘画处于具象与抽象之间。越忠实于自然物象,与其形体、色彩越是接近,画面就越具象,相反,离自然物象越远,绘画就越抽象。“写意性”正是艺术家在抽象和具象之间选择的一种表达方式或绘画形式。这这一选择中,画面的色块、笔墨等并不与自然简单的对应,而是形成某种抽象的语言,或者某种“有意味的形式”,某种点、线、面,用笔、用色等。刘明亮选择“写意性”的表达,正是因为他更看重“心性”的参与,于是主动的在这具象和抽象的两极间寻找平衡,或者说寻找到“似与不似之间”的境界。艺术家正是在“似”与“不似”之间有了用武之地,这里成了艺术家主观、心性发挥的空间。明亮的作品恰恰在这两极之间找到了自己的一个坐标。当然,他的这种表达,应该说更多的来自中国的传统,来自于艺术家对自然的观察以及对自然美的表达。具体来看,在明亮的绘画中,融入了很多中国绘画的元素,如干湿、虚实、疏密,以及各种补笔、破笔等,并由此产生了某种相互生发的关系,这可以视作明亮绘画的一个渊源。

荷塘系列 140×160cm 布面油彩

在明亮的油画创作中,还有一个重要的方面就是色彩关系的构建。从西方绘画发展看,经历了古典绘画、印象派、现代艺术,其色彩体系的建立和发展经过了数代人的努力和提炼。而印象派对色彩的发展做出了巨大的贡献,将色彩关系提炼出来。即使到了现代派以及抽象绘画,虽然形象被或多或少的消解了,但是其色彩关系仍然存在,色彩结构依然严谨,而恰恰就是这种色彩关系形成了画面中一种很稳定、本质的东西。

白菜系列2 36×45cm 布面油彩

明亮在研究生学习期间,就对色彩构成这一部分表现出了某种敏感,因此在他的绘画中形成了符合视觉美感的色彩结构,同时加上抽象的笔触以及表达形式,形成了既朴实,又色彩跳跃的画面,这是不容易的。

(毛岱宗,山东艺术学院美术学院院长,中国美术家协会会员,美协山东分会理事)


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编辑:许梅    责任编辑:     值班主编:邱霞

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