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艺札 | 从艺之人,唯有情怀感人

朱景玄《唐朝名画录》谓“伏闻古人云:‘画者,圣也。’盖以穷天地之不至,显日月之不照。挥纤毫之笔,则万类由心,展方寸之能,而千里在掌。至于移神定质,轻墨落素,有象因之以立,无形因之以生。”

花卉系列 36x45cm

我想,此处的“方寸”,或许有多重、或不同层面的解读。

风景系列 100x100cm

就第一个层面看,当指艺术家的真心,或可如《坛经》所言“一切福田,不离方寸”之“方寸”,此心乃“心生万物”之心。

花卉系列 36x45cm

是故,画家当应在方寸间做大文章——读书、行路、体悟与勤思。在此过程中,才能择其精华,去其芜杂,抽取物象最感人、最有情致之处,既是为物象妆容,更是为自心写照。由此看来,“视觉表征”背后,——无论色彩还是形式,实在都是艺术家学识、学养和格局的体现,所谓“相由心生”。

风景系列 36x45cm

第二个层面看,乃尺幅大小之方寸。实际上也是“有限”与“无限”的辩证及实现。

风景系列 36x45cm

就架上绘画看,无论画幅大小,总是有限的尺寸。然而,尺幅大小并不必然与画面“大小”相关,当然,此处“大小”亦有两层含义:视觉意义的画面尺寸大小和意境意义上画面之深远与无限。

风景系列 40x50cm

因此,如何“以小见大”,于“方寸”间现“大情怀”、“大格局”,这既是艺术表现的魅力,更是对艺术家全面的考量。

静物系列 36x45cm

宗炳《画山水序》谓“竖划三寸,当千仞之高;横墨数尺,体百里之迥”,而明人张大复亦言:“方寸之纸,势若千里,模糊之处,具诸生韵”[1]其中道理,古人片言只语,已然清晰明了。

佛像系列 50x60cm

最后,借用陆九渊之语作结——“万物森然于方寸之间,满心而发,充塞宇宙,无非此理”——那就让我再次回到“方寸”之中,并于“方寸”之间,去“以我画说我话”、“以我手写我心”。

[1]俞剑华 编著.中国历代画论大观:第五编,明代画论.二 [M].南京:江苏凤凰美术出版社,2017.4:166


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编辑:许梅    责任编辑:     值班主编:邱霞

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