正文

趣味不在品,还在于看背后的意义——简评王玉华的绘画

王玉华以独特地表达,较为成功的理解了中国绘画,在当下发展过程中如何适应自身价值的意义所在。

所以,她的作品有着明显的当代色彩。

有评论将她的绘画“在‘介入当代’这一向度上有所推进”。看她的作品,从形式上完全以一种独立性的思考铺展开,对绘画从材料到表达层面的探索。我所说的探索不是“多方寻求答案,解决疑问”为目的的行动,而是出于智慧增长过程中的益智表达,或者是具有个性能力的外化。因此,我觉得以“介入”解读王玉华的绘画是妥当的,但我更认为,她的努力更应当有中国画探索当代性的个案意义。

在对当代艺术大量的阅读前提下,我们会发现事实上,当代艺术更注重在实践中把握理念问题,而不是以总结来界定概念。王玉华的绘画较为成功地验证了这种经验。

《一个人的浪漫主义》 60x80cm 布上矿物色

19世纪与20世纪前半叶是现代艺术鼎盛时期——大师云集,精英无处不在。而当代性的出现使得现代艺术成为典范而进入博物馆与课堂,更多的是非预料出现的有着当代性意义的当代艺术。

当代性绝非是指“此时此刻发生的事物”这样的属性,如词义所言。所谓当代性,综合各家所言应该必包含着这样的特征;时间性、空间性,理念意义,还有与传统技术性向悖的拓展性。从时间上讲,当代性有其显著地“当下”的概念;从空间维度上判断,既是对现实的判断也包括着对过去析解参照,又是对未来有所指向的理念延展。

理念固然重要,但形式的技术性要求更为重要,这是当代艺术更为看重的,既有独特的意义也有独特的可能——不同方向上的思考,还要依赖别具造型的表达。

纷繁日常的状态依然在那里,汽车驶过的噪音……周围的喋喋不休在继续……我对它们没有兴趣。

王玉华这样描述所处的环境,但她没有去“师法”这样以人为本,而不是以自然为本的火热现实。她选择“内心舒适到无以复加,那应该是我心里默认的理想状态”,可是她希望自己是在做放空的介质,通过图像转译、材料转换让某些你无法言明的东西,透过自己变成一种视觉的存在过程——既虚空又全然,即便有不可名状的情绪感染,倒也非常节制,不温不火、虚无宁静、却也丰盈。

说清楚这种观念,其实还是一种有物质概念的存在。这是反对形而上学,提倡实证科学的当代性氛围中确立的理性概念。王玉华以初见《山林禅修图》时的心境为依托,说出她所绘的目的,这种意识到了——王玉华认为,尽可能到自己生活的东方美学里找到“无”的境界,但这个“无”与传统的“无”的人性智慧不同,它是以反思而进入不动声色的、本着触动人性中最本性的东西而主动表述。不是求身心的沉入不言,是言之凿凿的不放下的见,而不是放下而归于山林的修。

《观》80x100cm 布上矿物色

王玉华的画,给人的感觉是“静美”。“人物或坐或立,静静的、淡淡的,内心透出一种安宁和静穆的美感。每一个人物都仿佛一尊雕像,这应该就是那种可以持久凝视的‘雕塑感’。”

事实上,这是在她内心深处关于“给平庸的东西以威严,给日常的现实以神秘”的智慧——安东尼·塔皮埃斯理念里的回归意识,是王玉华思考的出发点。主动去保留,将艺术意义性的逻辑逐渐地独立于事实性的逻辑,其反思性体现得最为纯粹就是她绘画的原则。这也表明当代艺术发展常常遇到的问题“当艺术要指向艺术史自身的发展理念时,抛却它所自有的意义而进入到富有当代性的领域主动介入方式与姿态,十分重要。”

中国当代绘画的困境在于我们一直在质问怎么这样画?但是有没有人设身处地去想,这个时代该不该留下我们自己的方式方法,哪怕是影子。我们为何非要抱着传统的纯粹性以极端的坚守,来对峙世界性的艺术发展问题。好歹新现实主义水墨所做的就是努力搬开这个绊脚石,王玉华在新现实主义水墨理念中坚持自己的发展。

譬如王玉华的很多绘画都是具有影像色彩,但又不脱离笔墨感的实际存在。“她的画主要是画在亚麻布上,而且多采用矿物颜料,有时还采用一些金箔、银箔。”是典型的“综合材料”绘画。她的画不是从传统的笔墨系统中演化而来,但她以综合材料所呈现出来的却是一种单纯的“水墨性”或“水墨趣味”。我们就要了解她的艺术动机。

王玉华在见《山林禅修图》后说出这样一些话:“如果那一切存在和你无关,便觉得你的所思所想会慢慢变的和自己没有了距离。才会升起非凡的纯净、透明、清澈的独立存心。让思想有光,让心灵深处满含着单纯的力量,对所处环境进行物理空间与精神空间的转换才有了可能。期间,一种近似于哲学性的表达隐约呈现,画面中更多的是对生命存在的体验,或是对周遭纷繁和喧嚣的回避,或者是对事物的内在感悟介入了画面。”

这就是我们在批评中常常念叨的所谓转换一词的实践者的经验。我们从中看见的宁静与平静绝不是平铺来的心境,而是转换了角度与观看的出路——当代性的转换。

《和光同尘》 230X100cm 布上矿物色

这也就给了我们界定当代艺术判断要求,以哲学的而不是形式的概念,评判技术和理念。但从理论上去界定它是说教;回到绘画里去解读笔墨又会是非现实意义的。

这样的感受就超越了传统绘画的界限,他的绘画来自于未曾割裂历史的那个层面上,但又不是反映传动界定的东西。

如何讲呢?

就是说,看绘画的表面并不能解决当代绘画所有的意义。看它的意义所在,意义又附着在技术的新上。这种表达不是为了经典也不是为了反映现实生活,可一切又是为了实在的理想的当下。

我们可以肯定不完美充满在各位当代艺术家的创作里——“通常是不完整的、有残缺的,显然甚至是反传统美的概念,或者是崇尚缺陷的、未完成的……”这就是其悖论性的现实存在。当代艺术在其进行中呈现出的悖论性的表达最显著的一点是,我们看到的批判性的、有活力的形式与理念的存在。

当代性就成为与现代性启蒙意义不同意义的一种持续进步的、合目的性的、不可逆转的发展的时间观念的——“新的”世界体系生成的时代。

以王玉华的创作去理解我们煞费苦心的当代艺术,这可算一种?

文/郑岗

王玉华

曾就读于山东师范大学、中央美术学院

中国美协会员

山东省美协综合材料绘画艺委会副主任

济南大学综合材料绘画专业教研室主任

个展

2019年似非而是——王玉华作品展(北京798U画廊)

2018年隔云端——王玉华作品展(威海)

2017年台湾——票人票书空间piaopiao&书库(台北)个展

2017年北京798艺典空间个展(北京)

2016年今日美术馆个展(北京)

2016年北京锦都艺术中心个展(北京)

2016年上海静安区仲益大厦个展(上海)

2016年北京798艺术区B07.NUOART个展(北京)

2015年济南方圆美术馆个展(济南)

群展

2019年丝路明珠——中国古代壁画现状模写展(北京恭王府)

2019年艺术厦门

2019年入选第八届北京国际双年展

2019年大艺家夏季展 上海艺诺美术馆

2019年中韩国际交流展 韩国忠清南道青阳郡文化活动中心

2019年宝龙艺术大奖 美丽家园宝龙新绘画大奖入选展 上海宝龙美术馆

2018年上海艺博会(上海)

2018年观念与呈现——2018油画语言拓展提名展(山东美术馆)

2018年“有无之间”中国书画名家邀请展(湖北云梦)

2018年视界.无界——中国当代综合材料绘画作品邀请展(张家港美术馆)

2018年不仅仅看见——新现实主义水墨研究展巡回展(北京、南京、济南)

2018年丽景国际艺术展(潍坊)

2018年艺术厦门(厦门)

2018年文博雅集——水墨新绘画(深圳)

2018年时光碎片——八人联展(798U画廊)

2018年第六届全国青年美展

2017年艺术厦门(厦门)

2017年艺术北京(北京)

2017年艺术台北(台北)

2017年北京塞隆水泥库当代工笔水墨青年艺术家系列提名展-综合表现专场(北京)

2017年未来能见度——全国青年艺术家提名展(重庆)

2017年她们的视界——中国当代优秀女艺术家作品展

2017年境生象外——李娜、王玉华、代瑞雪当代艺术展(上海八大画廊)

2016年艺术青岛(青岛)

2016年台北艺术博览会(台北)

2016年艺术厦门(厦门)

2016年艺术北京(北京)

2015年破冰·时代首届当代水墨邀请巡回展(北京、山东、上海、南京、广州)

连续入选第四届、第五届、第六届全国青年美展

连续入选第十一届(获奖提名)、十二届、十三届全国美展

作 品 欣 赏

《早安》

30x40cm

布上矿物色

《一个人的浪漫主义》

60x80cm

布上矿物色

《无所住》

100x230cm

布上矿物色、箔

《无控》

40x110cm

布上矿物色

《似非而是》

80x100cm

布上矿物色

《空间》

80x120cm

布上矿物色、箔

《和光同尘》

230X100cm

布上矿物色

《观》

80x100cm

布上矿物色

《观》

60x90cm

布上矿物色、箔

《观》

60x90cm

布上矿物色

《澄然无事》

60x80cm

布上矿物色

《Hi..》

100x150cm

布上矿物色、箔

END

编辑:soul

责任编辑:崔翠 许小仙

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